在美国《JURI》火热上映的同时，在日本乃至全球，关于电影的上映准备也在以非常好的状态进行着准备，一般来说，如果是美国或者加拿大产电影，在美国全国取得的成绩跟在世界范围内的总体成绩之间并没有严格的比率关系，有些电影可能比较符合美国人的审美观，于是比率就是二比一，美国占二，但有些电影，世界观众会比较喜欢，而美国观众则不是特别欣赏，那收视率就可能是一比二。
当然这只是指美加本地产电影，如果是国外电影，论大局其实差不多，但在本国的票房，或许会多出一些来。
《JURI》这部剧，它的前身《朱诺》，以周晓知道的信息来看，在全美收到的票房是一亿四千万，而在全世界其他地区收到的票房则是八千多万，基本上符合2:1这个比率，但现在变成了他执导，加拿大拍摄出资导演的作品变成日本作品，第一次获奖，也到了欧洲威尼斯电影节的舞台上，种种原因之下，让这部剧的北美票房并没有它的前身来的疯狂。
不过周晓跟AZX都不担心这一点，虽然北美距离他的前身还差四千万票房，可在全世界的其他地区，尤其是远比前世要出名的多的欧洲跟日本地区，这四千万的票房未必就弄不回来了，周晓估计，虽然地区跟地区之间有差异，但总体加在一起，最后的票房数字跟他的前身应该还是差不多的。
而两亿多的票房，AZX最后获得的，可能是超过一亿美元的巨大分成，再加上后续的DVD销量，AZX原本二十多亿日元，也就是两千多万美元的公司价值瞬间翻了五倍，至于电影投资跟收益比？那就是个更让人眼晕的数字了。
AZX闷头赚钱，立志把《JURI》带到北美，欧洲跟日本甚至东南亚的每一个角落，而看着AZX赚钱的日本人则疯了。
日本已经多久没出过这种能在全世界捞钱的同时还有口碑，能得奖的作品了？
除了那些金光闪闪，说出来砸人都能砸个大包的名字之外，不论是日本的导演还是演员，似乎都只喜欢在自己的一亩三分地儿玩儿，在日本人看来，投资10部1亿日元的作品，在日本国内赚100亿日元，是远比投资1部10亿日元作品，在全国一级全世界去争取100亿日元的票房更安全的工作，事实上，全世界的娱乐产业，美国是标准的外放型并且有着巨大的侵略性，别的国家的话，你一个公司拍10部1亿日元的电影，国内则未必有这么大的市场，只有日本，这个小国正因为有着巨大的，足以内部消化的市场，才总是会忽略外面世界的精彩。
只不过各种上映跟宣传已经跟周晓没什么关系了，从今年年初到现在已经快十月份，周晓一直都在忙电影的事儿，单曲没怎么出，综艺节目也并没有很用心去做，虽然这些事情做起来也是很用心，可对周晓来说，做了这大半年他已经感觉很无聊很没意思了，周晓把剩下的大部分工作都抛给了AZX，至于日本国内的宣传部分以他跟电影的名气已经不需要了，所以他把机会交给了宫崎葵。
完成这项工作的周晓第一时间做的，是跟田村淳一起准备新综艺节目神舌。
《神の舌》这节目，通常情况下周晓是不出镜的，这节目里他要单纯做一个制作人，原因也很简单，虽然他已经二十岁了，可这个年纪到底还是不太适合出现在这种太过于下流的节目当中，所以说，制作这个节目，出现在幕后，对周晓来说还是个不错的选择，可真要出镜，哪怕只是个深夜节目，到时候引起的反对声恐怕一样不会小了。
虽然以前看神舌的时候一直在期待着田村淳的出演，可当这一切真的开始运行的时候，周晓却并没有什么具体，这节目要做成什么样的概念，在他的脑海里，只有小木失作跟剧团一人等几个人疯闹的场面而已。
跟这三位比，田村淳是完全不同的类型，这三个人虽然毒舌，但个人形象方面却都挺好的，甚至好到小木出轨了，随随便便的说出来，大家也不会愤怒的程度，但田村淳不同，他是那种虽然很有能力，但同时好感度却一直上不去的类型，其实论外形论能力，他在日本艺人当中均属顶尖，但那该死的好感度就是上不去，也很让人无奈。
而像神舌这样的节目，你好感度高的艺人来做，大家不会说什么，还会说你好玩，但如果是好感度像田村淳这样的艺人来说，说不得就要有些人开始说坏话了，所以这神舌开播之初，周晓觉得不需要先马上拿起那些经典企划来，如果可能的话，先给田村淳刷刷好感度再说。
艺人要涨好感度也是很有讲究的，或者说，甚至有些艺人会不喜欢自己的好感度增长，因为那往往意味着自己的形象改变，而面对形象改变，不是所有艺人都能很好的应对进而让自己变的更红的，有些艺人往往反而会变得不太适应，最后落得被淘汰出娱乐圈的下场。
所以，田村淳的经纪人对于周晓所期望的第一个，改变他形象的企划也非常慎重，因为大家都知道，这说不得就是他离开娱乐圈的导火索。
小主，这个章节后面还有哦，请点击下一页继续阅读，后面更精彩！